SEMINARIO DE CINE
Lubitsch, el matrimonio es cosa de tres

Dedicamos este seminario de cine a Ernst Lubitsch. ​François Truffaut,  lo redescubrió mientras preparaba Besos robados, y lo definió afirmando que Ernst Lubitsch “era un príncipe.” Billy Wilder, que le escribió dos películas, hizo colgar de la pared de su despacho un cartel, para mirarlo todos los días, que proclamaba un deseo, un desafío y una interrogación, ¿Cómo lo haría Lubitsch? Y era que Lubitsch, como Griffith, Murnau y Chaplin, dominaba los secretos más esenciales del cine y, en especial, el de expresar pensamientos, deseos, pasiones, decepciones, intrigas, sólo con la imagen. Un objeto, un cenicero en Un ladrón en la alcoba, la chaqueta y el pantalón de un pijama masculino en La octava mujer de Barba Azul, tres platos de bistec en Angel, las puertas del dormitorio real en La viuda alegre, un atrevido sombrero de mujer en Ninotchka, el desmayo de una dama ante un escaparate o una tubería atascada en El pecado de Cluny Brown, una línea de Hamlet en To Be or not To Be, un fracasado suicidio en off en El bazar de las sorpresas, cuenta poética y humanamente historias del eterno combate de hombres y mujeres en pos del amor y de la felicidad.

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Lubitsch era el heredero de Oscar Wilde, aunque era aún más romántico, pero no menos realista, y también escrudiñaba, tras las puertas cerradas, la complejidad del alma humana y de sus deseos más íntimos. Lubitsch sugería con elegancia, pero jamás juzgaba, porque sabía bien que nadie se atreve a tirar la primera piedra contra la pecadora arrojada a los pies de Jesús de Nazareth. 

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Este judío mundano era un sabio, un moralista liberal, que lo conocía casi todo del corazón humano y de sus desvaríos, un cineasta descomunal que nos hace reír, sonreír, mirarnos a nosotros mismos y predicarnos que un momento de felicidad, el perfume de la comprensión y del perdón, son lo que nos queda del Paraíso perdido. 

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